Alejandro Contreras : Dans Work We Trust Chamo, qu'as-tu fait de la voiture ?!

Jul 29, 2023

In Work We Trust d'Alejandro Contreras ¡Chamo, ¿qué hiciste con el carro?! à la Fondation ELM, sa première exposition personnelle à New York, est viscéralement bouleversante. La quantité de matière est difficile à traiter. Derrière un mur de plaques de plâtre jaune et de montants métalliques ouvert en tranches se trouvait le corps profané de sa Jeep Cherokee blanche 2000 en panne, à peine reconnaissable, ses composants éparpillés vers l'extérieur, avec des sièges positionnés à des angles cassés, la grille autrefois fixée au toit moulée derrière. le toit s'appuyant contre le mur. La majeure partie de son pare-brise a disparu, les restes du verre coupés selon une courbe. In Work We Trust est une installation qui semble exister à une échelle environnementale, entropique et apocalyptique tout en étant également nettement gestuelle, la voiture passant d'un poing fermé à une paume plate. Dans le chaos, il est difficile de distinguer ce qui constitue une intervention dans l'ancienne chaufferie de ce qui ne l'est pas : une fusion complète du site et de la création.

Au centre de l'installation, le moteur de la voiture est relié à la structure métallique située au-dessus, monté sur des chaînes comme un animal dépecé. Il ne fait plus partie de la voiture mais devient son propre objet. Au-dessus et derrière le moteur se trouvent de grands réservoirs de stockage d’eau qui étaient à l’origine reliés à une chaudière industrielle. Modifiées par Contreras pour l'installation, ses sculptures dans ces réservoirs reflètent les formes vues ailleurs dans l'exposition : le coin inférieur gauche est incisé avec les cylindres des réservoirs de butane, les cercles concentriques des plaques de plâtre sont reproduits dans la couche externe du réservoir le plus haut.

Ayant travaillé dans des musées, des galeries et des foires en tant que manutentionnaire d'art pendant plus d'une décennie, Contreras connaît le rythme rapide du monde de l'art ainsi que la fabrication et la destruction continues de l'architecture temporaire qui le soutient. En découpant la plaque de plâtre, il révèle les supports internes qui ne sont généralement pas visibles, plaçant le mur au premier plan plutôt qu'en arrière-plan, le transformant en portail à travers lequel vous regardez la pièce.

L'image de cercles concentriques dans un carré se répète tout au long de la pratique de Contreras. Il s'inspire du travail de Jesús Soto et de Gego, ainsi que des terrains de jeux de Caracas, d'où est originaire Contreras. Enfant, il jouait avec ses amis sur les grandes œuvres d'art public moderniste de la ville, grimpant dessus et par-dessus. En visionnant In Work We Trust, j'ai eu l'occasion d'accéder à l'installation. À l'intérieur, enjambant avec précaution les déchets de plastique et de métal, l'œuvre se déplaçant sous moi, j'ai pensé à la sculpture comme terrain de jeu, à l'escalade sur les grands triangles de béton de l'Espacio Escultórico de Federico Silva (1979) à Mexico et sur les poutres en acier aux couleurs vives le long de la rue. les allées du parc de sculptures environnant ; J'ai pensé à explorer les bâtiments de la ferme de mes grands-parents et aux fois où j'ai traversé les destructions causées par les tornades ou les ouragans.

À l'ouverture, il y avait un bruit constant d'eau en mouvement, provenant du tuyau que Contreras avait placé au sol de l'installation, qui a fini par inonder la pièce, l'eau s'écoulant sur la plate-forme en bois. Le tuyau a été détaché, mais la mare d'eau est toujours visible, maintenant mélangée à de l'huile, des affiches collées au blé et un gros tas de vieux clous inutilisés. Tout au long de l’été, l’installation a fondu et fusionné, devenant plus collante, rendant plus difficile la distinction d’une couche de l’autre. Ce n'est qu'à l'intérieur de l'œuvre que le niveau d'intention s'est appliqué et que ses composants individuels sont devenus clairs : les lignes de plexiglas brisées de Contreras cachées sous des pièces de voiture et accrochées à chaque mur, l'éclairage placé sous la carrosserie de la voiture, la façon dont les tuyaux sont presque réfléchissant, recouvert de peinture fraîche.

In Work We Trust se concentre sur le travail, en se demandant quels aspects de celui-ci sont valorisés, visibles ou non, en proposant une réflexion sur le travail de l'artiste, de l'artiste et du créateur, en commençant par l'expérience de Contreras travaillant sur des voitures à Caracas et à Miami pendant sa jeunesse. Elle considère la valeur non seulement en termes matériels, mais aussi de manière expansive, au niveau de la manière dont elle est construite et considérée individuellement et collectivement. In Work We Trust est de nature extrême, adapté à la seconde moitié du titre de l'œuvre, ¡Chamo, ¿qué hiciste con el carro?!, qui est l'argot de Caracas utilisé entre amis proches, parlé avec tout le corps dans une position d'incrédulité, traduisant vaguement par Mec !! Qu'as-tu fait de la voiture ?!, comme dans : Êtes-vous fou, ou tout simplement fou ?